主体是表达主体思维的中心，它关系到著作的成败。取景时应力求杰出主体，使画面能够显着而会集地反响著作的内容。
　　一、运用宾体烘托主体
　　画面上主体是否杰出，是一幅著作的成败关键。一般采用宾体作烘托，以着重主体。宾体是主体以外的一些景象，从属于主体并且和主体有密切的联系，宾体或许较多，但以简洁为主。凡与主体无关的宾体，应尽量排除，才能到达显着会集的作用。
　　运用宾体来着重主体的办法，不过正面的烘托和不和的比照：运用和主体同类型的宾体作正面烘托，以烘托主体，这是一方面;运用和主体对立或相反的宾体作比照，然后着重主体，这又是一方面。因而，相同的主体，烘托的宾体不同，体现的意境也就不相同，但它对主体的着重作用则是共同的。
　　运用宾体含糊来杰出清晰的主体，这是一种常用的手法。但在有其体景象的宾体，也不能过分含糊，甚至含糊到看不清宾体的形象，这就不能起到烘托主体的作用了，宾体的含糊程度要看主体的需要来决议，它是在取景时调理光圈，运用景深作用来到达的。宾体含糊虽有简化画面、杰出主体的作用，也不是任何宾体都能够运用这一办法的，要看是否契合主体的要求来决议。

　　二、经过宾主的体积比照杰出主体
　　经过宾主形体巨细的比照，着重主体，也是常用的取景办法。尤其运用广角镜头拍摄，近景扩展，远景缩小，天然就会杰出了主体。但要留意明暗的控制和主体位置的安排，避免构成喧宾夺主的成果，并且宾主体积也不能相差太大，不然比照就不显着。
　　三、运用明暗作用显现主体
　　由于光线的投射方向不同，景象受光的明暗层次也不同。一般是运用斜射光或逆光使景象发生暗影，构成丰富的影调，体现主体的立体形象，然后显现了主体。
　　运用明暗色彩的烘托，由近景的深色彩逐渐推至远景的浅色彩，构成远近感，也会着重出主体。因而，光与影，
　　明与暗，能够体现远近感的透视作用和创造立体的视觉形象。
　　取景时运用宾主色彩的明暗比照，是常用的着重主体的办法。例如昏暗的宾体烘托明亮的主体，或许明亮的宾体烘托昏暗的主体，都能发生视觉会集的形象，而取得着重主体的作用。可是这种烘托要和巨细比照联合运用，才能显现其作用。就是说，大面积暗色中的一小块白色，或许大面积白色中的一小块黑色，都能吸引视野导向画面中的主体，而给人以激烈的比照形象。

　　四、从远近透视作用着重主体
　　拍摄的目标大都是立体的和有深度的，所以相片画面也应该显现立体印象和具有远近感的透视作用。体现景象的立体感和远近透视，是承继绘画艺术的技法。但因拍摄的机械性能，尤其是广角和望远镜头的运用，其远近感有超越视觉形象的体现力，这是绘画艺术所不及的。
　　相片画面的远近感的体现，是在取景时受光线、角度、位置、光圈和运用长短焦即镜头所制约，取景时应运用这些条件、力求画面上体现的景象显现巨细、远近、明暗和清晰与含糊合乎逻辑的比照，然后着重出主体的立体形象。
　　拍摄的特性是景象越挨近镜头印象就越大，离镜头越远印象就越小。由于近大远小的透视原理，不但能体现景象的深度，也能着重画面上的主体。而运用广角镜头时作用更为明显。运用深度线体现空间间隔，线条延伸显现了景象的深度，线条长短体现出景象的远近。并以深度线引导视野会集于主体，以及从在放射线的烘托下杰出中心的主体，都能在画面上发生着重主体的作用。
　　控制景深也可使画面上的景象发生清晰与含糊的比照。运用人光圈、浅景深，把焦点对准近景，则远景含糊，体现出空间间隔感，同时也着重了主体。

　　总归，远近感的体现应以着重主体为前题。恰当地运用远近透视，有助于杰出主题，加深画面的意境。
　　综上所述，咱们能够运用宾体烘托、巨细比照、明暗作用、远近透视等体现办法，来着重主体。但是拍摄究竟是机械操作，客观国际的物象罗列，不或许尽合片面的艺术要求，也不由你指挥摆布。但天然界和人类社会的发展运动是有规律的，是合乎逻辑的。拍摄者只要了解天然法则，掌握体现技巧，懂得从哪里取景，然后按客观运动的规律性去拍照，就有或许创作真实、天但是生动，契合造型艺术的优异的拍摄著作。